成立不久的可洛洛文化創意，如何一邊創作遊戲，一邊經營IP？放棄日月光高薪工作，想要推廣台南的在地創辦人墨宇，與熱愛創作遊戲，初出茅廬的主企劃桌角，一路走來又有什麼艱辛趣事呢？
2020.08.26
最早是從《府城少女》這個IP企劃出來的同人社團。我們老闆從這個社團和做美術代工起家。之後想嘗試一些新東西，所以就成立可洛洛文化創意，從同人社團轉型成製作原創遊戲，也把《府城少女》一起放在這家公司宣傳。
成立前，團隊的核心成員就已經聚在一起，嘗試開發第一款遊戲，但大家都是初次合作，所以做出來的東西沒有這麼OK。到公司正式成立之後有了辦公室，開始執行第一個原創遊戲企劃，彈幕射擊遊戲《閻蘿大人！不要鬧》。吸取上次教訓後，在製作各層面上的變得更熟稔，雖然還是有些需要調整的東西，但至少比第一款遊戲還要完整跟商業化。我們同時也會接遊戲外包，像今年就有接到出版社委託我們製作他們旗下小說的AVG。
未來目標會慢慢地擴大經營《府城少女》這個IP。因為發現我們最大的問題點是宣傳跟行銷，我們一邊要經營原創遊戲，一邊要繼續經營《府城少女》，原本是為了做品牌區隔，遊戲製作歸遊戲製作，《府城少女》歸《府城少女》，但發現這樣能量太發散，所以我們開始逐漸把一部分遊戲製作能量轉移到《府城少女》上，想要讓我們原本就有的IP可以更加活絡。
應該會。但還是會去接遊戲外包，或製作原創遊戲，只是規模上會比較小一些。我們今年年底會做一款《府城少女》的視覺小說遊戲，跟目前《府城少女》要做精品化的產品做搭配。現在也與VOFAN老師深入合作，之後都會以 VOFAN 老師的美術做為主軸。然後遊戲開發也是走小遊戲或是其他類型的遊戲去做IP深耕，大致上是這樣。
《閻蘿大人！不要鬧》是成立公司的第一款，接下來是《府城少女》，剩下還有兩款視覺小說正在製作中。
我本身是遊戲企劃，後來跟墨宇認識，就進來擔任遊戲企劃。老闆墨宇是主外務、業務、接案、投資案，全部由他對外。我是全部對內，所有公司內的專案、遊戲企劃、大小的行程安排都是由我來規劃。
我們還有一個美術頭、一位腳本、一位主程式，美術下面還有一些美術助理。除了這些核心之外，也有一些配合的程式、美術外包團隊。我們做的事情就是，外包出去的美術跟程式，由我們的美術組長、程式組長集合起來，再由我這邊做整合、回收、驗收，做出我們想要的遊戲，比較像是指揮中心的感覺。把比較繁複的公事外包出去，可以做多線並行。
墨宇(創辦人)：像有些人問說，為什麼我們公司可以做到兩、三款遊戲，雖然我們的人大概就這些，但是我們公司很強調整合性，哪一個team的人用不到，就到另外一個team用，大概就是這樣。
《閻蘿大人！不要鬧》和《府城少女》主要是給哪些族群遊玩呢？
《閻蘿大人！不要鬧》是給比較喜歡硬核彈幕玩家，我們想要多加一些地獄傳說元素進去，加上當初有參考東方，有點想做台灣版東方的那種感覺。
《府城少女》已經有固定的粉絲量，不管是喜歡《府城少女》還是VOFAN 老師，他們基本上會來買我們的本子。我們會參加各種展會，對台南有興趣、觀光的人也會來購買我們的東西，我們客群大概是這樣子。
前面有講過，我們希望用製作遊戲的能量，再繼續強化我們既有的客群。我們後來也發現，彈幕遊戲的客群真的是比較偏小眾，這樣子的話，我們修改方向去加深擁抱我們原本的客群，再把它們外擴出去，說不定是比較好的策略。
當時卡在製作行程的關係沒有做日文版，不過最近剛把日文版的文本給翻譯完，只是還沒上，所以之後才會出日文版。
各種年齡層都有。但有一種比較狂熱，就是VOFAN老師的粉絲，因為我們最早《府城少女》的人物設計是VOFAN老師設計的。我們看過最狂熱的是，從日本連續一兩年飛來，就是為了要買VOFAN老師的最新作品，而且不只一兩個，專程來買《府城少女》的東西。這是我們還蠻訝異的，所以我們想要藉由VOFAN老師的這一塊，還有《府城少女》本身的客群去作精品化、去加深我們原本的客群這樣。
我們今年有推出一本VOFAN老師的教學書，8月份FF的時候，原預定有打算邀請VOFAN老師來現場簽書，可惜這次時間上老師另有行程無法前往會場。還沒有跟VOFAN老師談遊戲的東西，目前只是先製作紙本，預計是以《府城少女》的四季為主題，請老師出相關的教學書，並且搭配遊戲一起作販售。
畫技教學書，因為VOFAN老師在日本有個別稱「光影魔術師」，所以說希望藉由這個東西 ，刷一下存在感，VOFAN老師還在我們這邊喔(笑)，之後再來做其他的推廣跟想法，目前遊戲的部分還在規劃中。
我自己個性來講，我對於做什麼類型的遊戲都蠻有興趣的。當初做《閻蘿大人！不要鬧》，是個滿白癡的理由，老闆有一天從宿舍洗澡出來就私訊我們：「來作一款地獄主題的彈幕遊戲好不好？」那時候公司還沒成立，有了想法但還沒做。後來是到公司成立，才把這個想法實現。
我其實是要做這塊的時候才研究，像是東方的紅魔鄉、永夜抄、地靈殿有稍微摸一下，那陣子就是每天在工作室裡面，打開Youtube看別人玩彈幕的影片，每天在那邊看彈幕，在構思說該怎麼排彈幕比較好。然後之後有一位新進職員，他剛好平常有在玩彈幕遊戲，協助我們把彈幕遊戲的一些眉角做優化跟修正。
那時候團隊剛開始，大家對於要做什麼，也沒有特別的想法，就想說就試著做做看吧，畢竟在那邊瞎想不如實際去做。
之前做的一款是很小品的類洛克人冒險遊戲，作品有完成，但因為一些溝通配合和成本上的問題，並不能算是可以拿來見人的產品。那段時間，比較像是先磨合團隊的溝通和氣氛，知道哪邊不足。有人玩過我們前一款，跟《閻蘿大人！不要鬧》比說差非常多。
在做《閻蘿大人！不要鬧》這款遊戲時，最難的地方反而是自己要怎麼通關(笑)。因為玩過東方，大概抓到難度點之後，我希望設計一個難度的基準，但是那個基準很曖昧。最難的地方是我要把整個彈幕跟程式討論配合，把那些彈幕設計成我要的那個難度點位，花了很多時間在這上面。後來玩家給我們的回饋，剛好也是我想要的效果，證明我們花時間在這一塊設計是有幫助的。所以最困難的反而是我要自己通關，還好我們有新進職員，不然我自己都打不過(笑)。
對對對，我不知道那個難度到底到哪，但是我們最後終於可以打通自己的遊戲，能夠給出比較客觀的評價。像我自己設計完一個彈幕很酷很炫，然後我自己在測試自己打不過，那我不知道問題到底出在哪，到底是我太廢還是彈幕設計得太複雜(笑)。
掙扎是有，我很確定我可以花很長的時間練習去通過，但我也深刻認知我沒有時間去練習就為了過那一關，因為我必須要把很多的時間精力花在其他關卡設計上，不管是跟美術、腳本、程式之間的溝通。初期我是會設計理論可行的東西，直到我們有人員有辦法測試，可以給出更加客觀的意見，再著手做修正，接著我們的設計就變得更加的合理化、有趣，並且也不會有太難或太簡單的狀況出現。
基本上，會以這一面彈幕的閃躲方式，跟某一款彈幕遊戲很像，去研究那個片段，這個影片可以這樣閃，目測彈幕密度也差不多，那表示這個是可行的。或是在測試的過程中，可能某個區域有漏洞，這個彈幕就沒有用了，那我們就多加個東西，把難度調高去修正它。我們也看了不少遊戲，不論是怒首領蜂、東方或是蟲姬之類的。
(笑)我把他歸咎於我手比較殘，同事有把我們遊戲打通過，讓我們確定可行這樣。
喔！我們有密技(笑)。因為我那時候跟程式要求說，不行一定要有無敵密技。最後遊戲完成的時候程式問我說，那無敵密技要不要拔？我就說不要拔。我們把遊戲密技藏在一些小彩蛋裡面，像是文本或是圖鑑，在鍵盤上照著打就可以獲得無敵密技，不會受傷，我們稱為GM模式，通常就直接這樣測試最快。
有件很奇妙的事，因為我們是做閻王嘛！剛開始在做的時候也有想過會不會出問題。像韋宗成老師有畫林默娘，後來有人在媽祖廟前面出車禍。我們也遇過怪怪的事，遊戲做到快完成的時候，突然發現，遊戲腳本好像跟原本寫得不太一樣，憑空出現了不一樣的劇情。我們在做劇情的時候都會備份，備份至少會有個紀錄，但是沒有人知道那份記錄在哪裡，沒人找得到，不知道為什麼那一段劇情被改掉了。
就是改了一些敘事方式，跟部分對談上面的名詞。它是通順的，但是跟我們電腦裡面現存的文本都不一樣(笑)。
我本身是沒有，但有點毛毛的，那要怎麼辦？不管那就這樣吧，我們就不改了，只改我們的原檔，不敢改被修改的那一段(笑)。
對，有一小段是被改的，一小段而已。
我本身比較無神論。不過老闆他們可能有去拜，我不知道，我不會特意去問這樣。
我們遊戲剛完成的時候，Youtuber萊斯有幫我們做影片，我們很shock，他自己幫我們做的，我們去看他的影片，他說他是被色情tag騙進來的，結果他發現裡面根本沒有色情內容，所以他很失望，決定做一部影片。我們很感謝萊斯，所以給他寄信，送一些禮物給他。
有，不管是鑑賞家還是Youtuber我們都有找，只是現在這算是團隊最缺乏的東西， 因為我們很多人都專注在開發上，很難有閒暇去盯每個行銷的進度。我個人光是盯製作進度就喘不過氣來了，這部分也很想改進，需要有人去盯每一個行銷進度現在跑到哪裡。目前至少都有做到及格，但成效就聽天由命，畢竟我們都是從開發的喘息時間擠一些時間去盯，沒有太多時間。
大致上是四、五月開始規劃，這一款命運比較坎坷一點，我們原本委託其他公司製作，有一天傳出消息，那間公司倒了。我們就把它收回來，但是發現做的慘不忍睹，所以我們就是重新繪製、寫腳本，但是付出去的成本都回不來了，所以我們先做一款算是回饋粉絲，我們就做得短一點、精美一點，再重新撰寫劇本。
要…要拉，但是比較便宜一點。
喔！那是最早，在認識我們老闆墨宇之前的事情，他是新營人，新營原本是個很熱鬧的地方，但新營被合併之後，所有的資源都往市區去了，台南縣很快就沒落了。那時候他是在日月光工作，做的不是很爽，所以乾脆回家做，後來就是從自己最喜歡的動漫畫開始做，有點像是看到希萌成功案例之後，我們想說試試看，希萌有空氣少女、迷路小瑪，那我們來做台南的行銷的東西，然後慢慢做成這樣的規模。
我期望《府城少女》成為一個台南精品的品牌，相對於高捷少女、或是其他地方的行銷推廣IP來講，我希望之後它不只是二次元宅男喜歡的東西，而是大家會耳目一新，有一種「哇~原來台南有這東西啊~」的一種感覺的產品，是能夠代表台南在地的品牌。
除了小吃之外，台南有很多很漂亮的美景，像是阿勃勒、海岸、楓葉甚至是柳樹跟鹽山，希望藉由VOFAN老師的畫作去推廣。或是有做一些更在地的題材，像我本身在台南讀書四年，很喜歡台南小吃，就做只有台南在地人才知道的那些小吃介紹，我們打算往這邊更深耕地做。我們現在有個企劃，在《小滿的府城日誌》粉絲專頁上，每個月介紹一項台南美食，第一個月是牛肉湯，第二個月是台南的手搖飲，開了很多台南人的笑話，這個月是肉燥飯。(※訪談時為七月)
https://www.facebook.com/FuchengXiaoman/photos/a.1839915162908448/2755424991357456/?type=3&theater
我還滿喜歡台南的。我是屏東人現居高雄，但是我在台南上班，也因為在台南讀了四年書，很喜歡台南的食物，也很喜歡台南的觀光跟步調，所以在做《府城少女》的時候，我會很願意地去說，我覺得哪邊非常好吃，觀光客一定不知道，把這些東西推廣出去或是變成四格漫畫，將這些原本在大學時期熟悉的東西變成推廣題材時，是非常高興的。
對，是還蠻開心的。因為畢業之後搬回高雄，隔了一陣子又回到台南，其實會有很懷念的感覺，在考察過程中又會發現「欸，怎麼會有這個！」台南有很多奇怪的店都開在很奇怪的地方。
做遊戲一直以來就是我的夢想，我喜歡做這件事情，把他視為自我實現的一部分，台南推廣也是。我會希望趁年輕的時候，把想要體驗或實現的東西，先做過一遍。
其實家人有些抱怨，因為我是長子，以前滿會讀書的，家人會不諒解為什麼不繼續往上讀或考公務員，跑來做遊戲。但我的認知是，就算之後做不下去，我會覺得至少曾經做過這件事情。我要先挑戰過，就算失敗了，也沒差，見了棺材我就會掉淚。
墨宇：整間公司腦袋被電到的應該就是我，因為我本來研究所畢業後是在日月光，做的很不爽，我一直很想找人訴苦都找不到，因為跟我同一輩的人都在外縣市上班。有一天忽然就覺得為什麼回老家居然找不到人訴苦，許多人都不見了，就有一種沒落的感覺。我想說乾脆回來創業試試看吧，反正有努力過了。我認為最大的幸運，是認識了這些小朋友。
墨宇：我在我們公司是最老的，78年次的。
桌角：其實我才25歲喔！
墨宇：我在我們公司是最老的(笑)，所以蠻辛苦的。
你們是很年輕的公司？
對，我們才成立一年多。
我們是成立不久的公司。會比較希望，有人來幫我們作一些進度或專案管理上的指導。比較麻煩的是美術外包的問題，我們是之後才認識我們的美術外包團隊，不然以前都是我們自己cover掉，但是就是要去摸索去弄。
墨宇：主要還是推廣這一塊，我可以接受因為遊戲不好玩所以不支持我們的人，但沒辦法接受因為不知道我們所以沒辦法支持我們的人。所以我後期很重視推廣跟行銷這塊，但獨立遊戲的行銷資源大家都缺。
每個月都有領到薪水，應該算穩定吧(笑)，之後除了遊戲以外也會嘗試Vtuber的東西，因為畢竟做遊戲是興趣跟志業，其他事情也是，像是做Vtuber我也是很有興趣。
不是不是，因為我自己有在做實況，我雖然有在公司上班，我下班就是做遊戲實況，所以我對實況有自己的心得跟感想。
算是吧，因為Vtuber公司有預計排定，有可能會做這個業務。
個人品牌歸我自己，公歸公私歸私。老闆曾經有跟我說，乾脆把你的頻道買下來做公司經營，我說不要，這樣等於讓我下班的時候還是在做上班的事情(笑)。我下班是還在開實況，但是那是我自己的休閒時間，但是如果買下來了，就變成是我下班了還在作上班的事情。
我真的很敬佩每個獨立遊戲的創作者，因為我是以後輩的身分慢慢的學習，看到很多前輩非常努力、成績很好，也有些遊戲做的很好，但因為一些理由，沒辦法讓更多人看到遊戲有多好的前輩，我打從心裡尊敬這些前輩。不管怎麼樣，我們都算是在實現自己夢想上面打拼的人，我想跟前輩們說，感謝你們這麼耀眼，我才有辦法看著這些光芒前進，謝謝你們。
還有玩家的支持，就是我們開發上最大的動力，如果沒有玩家，一款遊戲就不會成立，沒有玩家的遊戲就不會是遊戲。
對啦(爆笑)，但是那個就是自嗨啊。感謝所有來過、有買過、或是試玩過我們遊戲的人，希望我們之後可以做更多更好玩的東西，雖然我們彈幕遊戲很難，但是應該過得了啦(笑)
對阿，應該練習一下就過得了啦，還沒有到那麼難，其實很簡單吶，某種程度之後應該就很簡單了(笑)。
(全體爆笑)
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